Category: фантастика

Gen.Turgidson

Фентези и современный мир

А вообще у фентези "в современном виде" вполне очевидно ноги растут из 19 века - когда в процессе усиленного строительства "воображаемых сообществ" ака "наций" в числе прочего все разом озаботились "поисками корней" - в том числе и эпосов всяких.

Оттуда и "Оссиан" и "Слово о полку игореве" и нибелунговщина всякая и прочая "Калевала". Да и "Беовульф" кстати. Причем большая часть высосана из пальца "чуть менее чем полностью" - потому как и "Беовульф" и тетралогия "о Кольце" и "Слово о полку игореве" в качестве факта культуры имеют весьма смутное отношение к оригинальным текстам. Не говоря уж о почти полностью выдуманных "Калевале" и "Оссиане".

Оттуда же видимо и расцвет исторического романа. И внимание к артуриане (артуриана впрочем оказалась сильнее нацстроителей)

Ну а в 20-м веке дошло что можно и не делать вид, что "на чем-то основано". Первым был наверное лорд Дансени (впрочем и Александр Грин в том же роде), ну а потом пришел профессор и окончательно канон закрепил.

Но в действительности таки да - и вся эта нацпродукция 19 века и современный тип фентези нацелены на одно и тоже - унификацию довольно сложных исторически сформировавшихся структур под внутреннее единообразие: нацгосударство и характеризуется экономическим, правовым, политическим и территориальным единообразием - ну и подполировывается идеологически и культурно "национальным самосознанием". Плюсы системы - и заметно меньшее "внутреннее трение" и больший размер и мобилизационный потенциал когда по команде "три зеленых свистка" в августе 1914 все питерцы идут дружно громить немецкое посольство и лавки и просто бить немцев :)

Щас на госуровне опасность этой системы подосознали (потому что за высокую эффективность и управляемость систем с сильной положительной обратной связью расплачиваться приходится риском срыва в неуправляемый разгон) и "энтузиазм" подукрутили - но на уровне корпоративных и "гражданских" структур напротив стало культивироваться со страшной силой. Что в общем-то ясно - чего полезной-то вещи пропадать, и если раньше это давило нацгосударство - во избежание конкуренции, то щас этим кажется научились отлично пользоваться по системе "разделяй и властвуй"
Gen.Turgidson

Фентези как зеркало западного мира:

https://marss2.livejournal.com/4047141.html
Фэнтези - жанр, построенный на пафосе. А пафос требует героя.

Одиночка, мечом и заклинаниями пробивающий путь к высокой цели - вот типичный герой фэнтезийного романа.

Ну, для того, чтобы было чуть повеселее, одиночку снабжают иногда несколькими помощниками, которых можно будет потом убить для нагнетания драматизма.

В то время как современный мир - это мир коллективов.

Среди важнейших сегодня навыков - навык социализации, позволяющий встраиваться в коллективы и даже создавать коллективы для решения задач. Посмотрите на мир сегодняшнего бизнеса: он вырастает из стартапов, каждый из которых - коллективный проект по созданию продукта или сервиса.

И важнейший фактор успешности стартапа - умение рассказать о себе, чтобы получить грант, инвестицию или помощь на платформе, вроде Кикстартера.

Какие одиночки, о чем вы?


Тут забавно что как раз приведенные примеры - сплошь именно по фентезийным лекалам и отстроены - "великий герой и банда его помощников" - более того сознательно так и моделируется*. Более того - все приведенные "формы коллективного взаимодействия" вполне фентезийны - герой проявляет социальные скиллы в обретении магического артефакта, который придает ему силу ("креативной коммерческой идеи", гранта, баблоса на кикстартере, Инвестора™) после чего ему (по крайней в массовом сознании) непременно должно быть много плюшек включая царство и принцессу. Собственно Айн Ранд на этом именно паразитирует. Ранд собственно и есть "бизнес-фентези" того же примерно типа что повести про попаданцев.

Орать под руководством вождей и чирлидеров "зенит - чемпион", "разам нас богато" или там "это наш город" получается именно у подростков лучше всех. Ну или там устраивать всякие "акции гражданского самовыражения" типа борьбы за экологии или права гомиков.

Как раз сложные корпоративные гадюшники (типа тех что у Кафки например, Оруэлла или даже того же "Глухаря") щас старательно "заметаются под ковер".

Коллективы с много[сот]летней типа индустриальных или военных щас совершенно не в моде. Напротив "самовыражение" и "цветущая пестрота" усиленно культивируется именно по фентезийным шаблонам.

Потому как крайне сложно управляемы - и встраивание в них как раз по вышеприведенным моделям невозможно - вылетишь как пробока - там у всех свои интересы, интриги, подсиживания и прочее. В этом смысле кстати мир Толкина посложнее социально будет всех этих наших "стартаперов" и "гражданских активов". Так как раз куча индивидуальных акторов и групп и микрогруппочек.

Да у Томаса Мэлори куда как посложнее кстати мир будет - что собственно и придает ему живучесть.

Ну и есть еще одна тенденция - вообще распад сколько-нибудь оформленных сообществ - где отношения выстраиваются уже чисто по разовым более или менее p2p контактам - что собственно не означает отсутствия групп и группочек "по интересам" - просто они текучи не оформлены в формальные структуры.
Dnyarry

"Весь мир насилья мы разрушим до основанья, а затем..."

Чтение Харрисовского "Цицерона" (а также треп с Балалайкиным) поднял такой вопрос:

У Шоу в "Цезаре и Клеопатре" есть такой диалог:
Теодот (вне себя). Ты готов разрушить прошлое?
Цезарь. Да. И построю будущее на его развалинах.
Формулировка красивая, но я приписывал ее Шоу (с возможной аллюзией на "Интернационал"). Но тут обнаружил у Харриса:
— Нет, — убежденно произнес Цицерон. — Цезарь принадлежит к совсем другой породе людей. Помпей просто хочет править миром. Цезарь же хочет сначала разрушить этот мир до основания, а затем построить его под себя.
C одной стороны вполне возможно что Харрис тут как раз и отсылает к формулировке Шоу. Он все-таки не документальное исследование пишет. C другой - Харрис очень аккуратно старается следовать источникам - аж до занудства.

Так что интересно - может и Шоу и Харрис таки на что-то реальное и опираются?й-

PS: Очередной раз кстати осознал - последние годы римской республики - это история, которая даст 1000 очков вперед любой супер-пупер-навороченной-героической-эпической фентези. Тем не менее используется фентезятниками как источник вдохновения не слишком часто. Скорее даже редко (хотя кстати Лукас попользовал во весь рост)
Dnyarry

Кстати еще образовательно-илитное

В позднем СССР-и как известно было в какой-то момент заведено 4 физ-мат-хогвартса - №45 в Ленинграде и еще в Мск, Нск и Киеве. На тему понятного решения проблемы "выравнивания возможностей" - реально таки да - вытаскивали умнодеток из провинции. В Хогвартсе №45 в частности учились ныне покойный Платов и вполне еще живой Иван Ганди (АКА ВП) - оба с беломорья. Вытаскивалось по странным довольно критериям типа решения задачек из журнала "Квант". ВП почему-то до сих пор советской власти не может этого простить.

Эффект странный хоть и не слишком неожиданный. Ну по мне - "пусть расцветает тысяча цветов". Бесплатным в чистом виде кстати не было - рублев 30 в месяц стоило емнимп (что и адекватно с учетом жрачки-проживачки etc)
Gen.Turgidson

Без карты ни на шаг

Впрочем может и правильно русское издание Хейвуда вна украине запретили:

А то я начал читать - ну там сами знаете:

2. Без карты ни на шаг

Прежде чем садиться писать фэнтези, автор обязан сотворить мир. Однако же сотворение мира — дело нелегкое и чертовски трудоемкое. Да и требует немалого времени. Рекорд в этом смысле, составляющий шесть дней, до сих пор не побит, и, мне думается, попытки побить его вряд ли следует считать разумными.

К счастью, вместо мира мы можем просто создать его эквивалент, а именно — карту. И не только можем, а обязаны. В книге фэнтези карта является неотъемлемым элементом, условием sine qua non. Она просто должна быть.

Во-первых, карта необходима читателю, чтобы решить: покупать — не покупать. Карта — это для искушенного читателя фэнтези визитная карточка книги. Обложка отнюдь не может считаться такой визиткой — совсем даже наоборот. Искушенный читатель скользнет разве что по обложке мимолетным взглядом, не желая сразу же отказаться от книги из-за рефлекторной и порой безосновательной идентификации содержания произведения с намалеванным на обложке кошмариком.


Ну так вот вам карта Исландии:



Там впрочем есть еще одна карта исландии - Фоменко думаю бы внес ясность и объяснил бы что Киев и Рейкьявик - одно и тоже место
Gen.Turgidson

Яцек Дукай

Продолжаю знакомиться с творчеством subj. На сам деле во-первых - очень хорошо, во-вторых крайне странно - по всякими вики и тп считается главным польским фантастом из ныне действующих и самым "премиеносным". И честно говоря - imho вполне заслужено.

При этом в РФ практически неизвестен (я на него наткнулся случайно совершенно). Вообще как я понимаю из современных польских фантастов только Сапковский и известен.